Qui connaît Monsieur Caillebotte?

Oct 03 2024 10 ep. 15 mins 17

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130 ans après la mort du plus discret des impressionnistes, cette collection de podcast à la croisée de la biographie historique et de l’exploration historique explore le parcours de l’homme mais aussi de son œuvre, ses toiles constituant une sorte de journal intime. Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

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Caillebotte après Caillebotte

Oct 03 2024 21 mins

Trois mois après la disparition soudaine de Gustave Caillebotte, le 21 février 1894, une rétrospective présente 123 de ses œuvres à la galerie Durand-Ruel. Très vite pourtant, l’affaire du legs Caillebotte va prévaloir sur la figure de l’artiste… Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Au Petit-Gennevilliers, à l'air libre

Oct 03 2024 18 mins

Printemps 1882 : les frères Caillebotte viennent de faire bâtir une maison au Petit-Gennevilliers, suite à la vente de la propriété familiale de Yerres. C’est pour Caillebotte un nouveau terrain de jeu : il investit le paysage. L’occasion d’une nouvelle passion aussi : avec la même passion que pour la voile, l’artiste s’entiche d’horticulture et de

Toutes voiles dehors

Oct 03 2024 16 mins

Une décennie avant la fin de l’aventure impressionniste, Caillebotte se prend de passion pour la voile, qu’il pratique assidûment et dans un esprit de performance dont témoignent ses toiles représentant les canotiers dans toute leur vigueur sportive. Comme avec les impressionnistes, la voile devient aussi une affaire d’amitiés et l’objet d’un engagement sérieux

Masculin - féminin

Oct 03 2024 16 mins

Si le peintre a représenté quatre fois plus d’hommes que de femmes, ces dernières ont été parfois été représentées avec une grande audace par Caillebotte. L’atmosphère se dégageant des toiles représentant des couples donne une idée de que le peintre pouvait penser du couple. Pourtant, dans ses toiles comme dans sa correspondance une femme semble bien présente.&nbs

Bande à part : l'aventure impressionniste

Oct 03 2024 14 mins

Admis parmi les impressionnistes lors de la seconde exposition de 1876, Caillebotte se montre très investi dès la préparation de l’exposition de 1877, et intransigeant contrairement à nombre de ses amis plus âgés et usés par leur combat. Les divergences sur l’ouverture du groupe à d’autres artistes créent des tensions qui le meurtrissent Hébergé par Acast. Visitez

Côte à côte : la peinture est une conversation

Oct 03 2024 14 mins

Tel un journal intime, la peinture de Caillebotte dévoile à travers ses sujets, son entourage. Sa famille d’abord, mère, frères ; puis à partir de 1876, ses amis, donnant ainsi à voir son quotidien, son cadre de vie et ses affinités, mais avec un regard résolument moderne. Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Au nom du collectif

Oct 03 2024 14 mins

Refusé au Salon officiel de 1875, Caillebotte est convié par Renoir entre autres, à participer à la seconde exposition impressionniste de 1876. Il noue dès lors des amitiés indéfectibles, endossant également le rôle de mécène de ses amis. Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Combattre l'inquiétude

Oct 03 2024 16 mins

« Le sentiment qui domine chez moi est la désillusion. La vie me semble être une chose atroce. Y a-t-il des gens qui la supportent, sans concessions de toutes sortes ? Concessions ou pire encore… ». Ainsi parlait Caillebotte, dont certains journalistes rappelleront, après sa mort, le tempérament inquiet. Peut-être cette inquiétude est-elle à l’origine du

Sortir de son monde

Oct 03 2024 15 mins

Pur produit de son siècle, enfant d’une bourgeoisie toute en retenue et sobriété, Caillebotte fait le choix d’une autre voie. Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

La mémoire ensevelie

Oct 03 2024 12 mins

La mort de Caillebotte, 21 février 1894, sembla prendre tout le monde par surprise. Quelques semaines après, et à travers l’actualité, la figure du peintre sembla s’effacer derrière le spectaculaire legs qu’il avait fait à l’Etat. C’est seulement dans les années 1960 que les historiens d’art français se pencheront sur son cas, intrigués par l’intérêt porté